Birbirine Destek Olan Kadınlar: Plaketleri Dünyanın Dört Bir Yanına Taşıyan Arkadaşlar

5=3, haklı olarak sık sık Anna Maslennikov'un projesi olarak tanımlanır — onun formülü, onun kayıpları, onun plaketleri. Bu, bir yere kadar doğrudur; ama neredeyse anında yaşanan bir şeyi gözden kaçırır: başka kadınlar da plaket taşımaya başladı. Paris, Mayıs 2024'te Anna'nın eşi tarafından yerleştirilen ilk parçayı aldı; Viyana iki ay sonra aynı gün yerleştirilen iki plaketle onu izledi. Ama Kasım 2024'e gelindiğinde bir şey değişti — ilk kez bir arkadaş, hiçbir yönlendirme olmadan, Anna'nın eşlik ettiği bir seyahat de olmadan, tamamen kendi inisiyatifiyle bir plaket astı. Bu tek eylem, 5=3'ü tek bir sanatçının projesinden bir ağa daha yakın bir şeye dönüştürdü.

Bu değişimi önemli kılan lojistik değil — gerçi lojistik de bunun bir parçası: bir ayakkabının ve bir telefon şarj aletinin arasına sıkıştırılmış, başka birinin sıradan bavuluna konmuş bir plaket, kimsenin aramadığı bir kaçak eşya gibi havalimanından geçiriliyor. Önemli olan, bunu yapan arkadaşların bu iş için tutulmamış olması ve bir arkadaşın ev taşımasına yardım eder gibi genel anlamda "yardımcı olma" biçiminde davranmamış olmaları. Her biri, hamilelik kaybıyla ilgili bir nesneyi fiziksel olarak bir şehre taşımayı ve kendi takdiriyle, ne yaptıkları sorulduğunda garip bir konuşma riskini göze alarak kamuya açık bir yere yerleştirmeyi seçti.

Başkasının Bavulundan Gelen Şehirler

Projenin en akılda kalıcı yerleştirmelerinden bazıları, sadece bir arkadaş zaten oraya gidiyor olduğu için var oldu. Kıbrıs'ın Limasol kentine, Ekim 2025'te, Anna değil bir arkadaşı taşıdı. Ermenistan'ın başkenti Erivan, Nisan 2025'te ilk plaketini aldı, ardından Kasım 2025'te ikincisini — bu kez Garni yakınlarındaki Taşların Senfonisi'nde bir peyzaj sanatı olarak düzenlendi; arkadaşlar Matrokhina ve Marina Nikituşkina tarafından bir araya getirilen bu çalışma, parçayı tek bir duvar plaketinin ötesine taşıyıp doğal bazalt sütunlar arasında ortak bir enstalasyona daha yakın bir şeye dönüştürdü. Bu anların hiçbiri Anna'nın orada bulunmasını gerektirmedi. Gerektirdikleri şey, doğru duvarı, doğru ışığı, doğru noktayı bulma emeğini vermeye zaten yetecek kadar önemseyen birisiydi.

Bunların hiçbiri tek kişilik bir gösteri olarak kalsın diye tasarlanmadı — proje, başka kadınlar da bunun kendilerine ait olduğuna karar verdiği için büyüdü.

Kendi projeni başkasının ellerine bırakmak, özellikle bu kadar kişisel bir projede, kendine özgü bir güven gerektirir. Anna'nın formülü kendi bedeni ve kendi beş hamileliğiyle ilgili, ama yine de arkadaşlarının bir plaketin nereye ineceğine, nasıl düzenleneceğine, tek başına bir duvarda mı duracağına yoksa daha büyük bir sahnenin parçası mı olacağına karar vermesine izin verdi. Yerleştirme üzerindeki denetimi bırakma kararı, projenin mesajının kendi başına bir biçimidir. Mesele hiçbir zaman sadece Anna'nın sayılarının önemli olması değildi. Bir arkadaş, Anna'nın hiç görmediği bir şehre bir plaket yerleştirirse, formül yine söylemesi gereken şeyi tam olarak söyler; çünkü formül hiçbir zaman özellikle onunla ilgili olmadı. Birçok kadının sessizce paylaştığı bir aritmetikle ilgiliydi.

Anna'nın kendi elleri yerine bir arkadaşın bavuluyla bir yere ulaşan her plaket, projenin büyümeye devam etmek için tek bir kişinin seyahat programına bağlı olmadığının kanıtıdır. Proje, başka kadınların kendi şehirlerindeki bir duvarın da buna ihtiyacı olduğuna bağımsız olarak karar vermesine dayanır — ve bu, tek bir sanatçının tek başına başarabileceğinden daha sağlam bir büyüme türüdür.