Девушки поддерживают девушек: подруги, которые несут таблички по всему миру

5=3 часто описывают, что вполне понятно, как проект Анны Масленниковой — её формула, её потери, её таблички. Это верно, насколько это верно, но такое описание преуменьшает то, что произошло почти сразу же: другие женщины сами начали носить таблички. Первое изделие появилось в Париже в мае 2024 года, его разместил муж Анны, а через два месяца последовала Вена с двумя табличками в один день. Но к ноябрю 2024 года что-то изменилось — впервые подруга установила табличку полностью по собственной инициативе, без всякого побуждения, без сопровождающей поездки Анны. Этот единственный поступок превратил 5=3 из проекта одного художника в нечто более похожее на сеть.

Значение этого сдвига не в логистике, хотя логистика тоже часть дела — табличка, уложенная в чемодан рядом с чужими обычными вещами, втиснутая между обувью и зарядкой для телефона, провезённая через аэропорт как контрабанда, которую никто не ищет. Дело в том, что подруги, которые это делали, не были наняты и не просто помогали в том обычном смысле, в каком помогают другу переехать на новую квартиру. Каждая из них решила физически перевезти в город предмет, связанный с потерей беременности, и разместить его на публике, по собственному усмотрению, рискуя неловким разговором, если кто-нибудь спросит, чем они занимаются.

Города, появившиеся из чужого чемодана

Некоторые из самых запоминающихся размещений проекта существуют только потому, что подруга уже куда-то направлялась. В Лимасол, Кипр, в октябре 2025 года табличку привезла подруга, а не Анна. Ереван, Армения, получил свою первую табличку в апреле 2025 года, а затем вторую — в ноябре 2025 года; эту устроили как лэнд-арт у «Симфонии камней» близ Гарни, собранный подругами Матрохиной и Мариной Никитушкиной, которые превратили изделие из одной настенной таблички в нечто более похожее на совместную инсталляцию среди природных базальтовых колонн. Ни один из этих моментов не требовал присутствия Анны на месте. Требовался кто-то, кому было уже достаточно небезразлично, чтобы проделать работу по поиску стены, света, нужного места.

Ничто из этого никогда не задумывалось как сольный акт — проект вырос потому, что другие женщины решили, что он и их тоже.

Есть особый вид доверия в том, чтобы отдать собственный проект в чужие руки, тем более такой личный проект. Формула Анны — о её собственном теле и её собственных пяти беременностях, и всё же она позволила подругам выбирать, где окажется табличка, как она будет размещена, останется ли она одна на стене или станет частью более крупной сцены. Это решение — отпустить контроль над размещением — само по себе является формой послания проекта. Смысл никогда не заключался в том, что важны только цифры Анны. Если подруга размещает табличку в городе, которого Анна никогда не видела, формула всё равно говорит именно то, что должна сказать, потому что формула никогда по-настоящему не была только о ней. Она была об арифметике, которую тихо разделяют многие женщины.

Каждая табличка, попадающая куда-либо через чемодан подруги, а не через собственные руки Анны, — доказательство того, что рост проекта не зависит от расписания поездок одного человека. Он зависит от того, что другие женщины независимо решают, что стене в их собственном городе тоже нужно это, — а это более устойчивый вид роста, чем тот, который мог бы обеспечить в одиночку любой отдельный художник.