Meninas Apoiando Meninas: as amigas que levam placas pelo mundo

O 5=3 é frequentemente descrito, com razão, como o projeto de Anna Maslennikov — a sua fórmula, as suas perdas, as suas placas. Isso é verdade até certo ponto, mas subestima algo que aconteceu quase de imediato: outras mulheres começaram a levar placas por conta própria. Paris recebeu a primeira peça em maio de 2024, colocada pelo marido de Anna, e Viena seguiu-se dois meses depois com duas placas no mesmo dia. Mas em novembro de 2024, algo mudou — pela primeira vez, uma amiga colocou uma placa por iniciativa totalmente própria, sem qualquer incentivo, sem uma viagem de acompanhamento de Anna. Esse único gesto transformou o 5=3 do projeto de uma artista em algo mais próximo de uma rede.

O que torna essa mudança importante não é a logística, embora a logística também conte — uma placa embrulhada numa mala ao lado da bagagem normal de outra pessoa, encaixada entre sapatos e um carregador de telemóvel, transportada por um aeroporto como contrabando que ninguém está à procura. É que as amigas que fizeram isto não foram contratadas, e não estavam simplesmente a ser prestáveis no sentido genérico em que se ajuda uma amiga a mudar de casa. Cada uma delas escolheu transportar fisicamente, até uma cidade, um objeto sobre a perda de uma gravidez e colocá-lo em público, segundo o seu próprio critério, correndo o risco de uma conversa incómoda caso alguém perguntasse o que estavam a fazer.

Cidades que chegaram na mala de outra pessoa

Algumas das colocações mais memoráveis do projeto só existem porque uma amiga já ia a caminho de algum lugar. Limassol, no Chipre, em outubro de 2025, foi levada até lá por uma amiga, e não por Anna. Erevã, na Arménia, recebeu a sua primeira placa em abril de 2025, e depois uma segunda em novembro de 2025 — esta organizada como land art na Sinfonia das Pedras, perto de Garni, montada pelas amigas Matrokhina e Marina Nikitushkina, que levaram a peça para além de uma simples placa fixada num muro, transformando-a em algo mais próximo de uma instalação colaborativa entre as colunas naturais de basalto. Nenhum desses momentos precisou de Anna presente no local. Precisaram de alguém que já se importava o suficiente para fazer o trabalho de encontrar o muro certo, a luz certa, o lugar certo.

Nada disto foi pensado para continuar a ser um ato a solo — o projeto cresceu porque outras mulheres decidiram que também era delas.

Há um tipo específico de confiança em entregar o próprio projeto nas mãos de outra pessoa, sobretudo um projeto tão pessoal. A fórmula de Anna é sobre o seu próprio corpo e as suas cinco gravidezes, e ainda assim ela deixou que amigas escolhessem onde uma placa fica, como é disposta, se permanece sozinha num muro ou passa a fazer parte de um cenário maior. Essa decisão — abdicar do controlo sobre a colocação — é, em si mesma, uma forma da mensagem do projeto. A questão nunca foi que só os números de Anna contam. Se uma amiga coloca uma placa numa cidade que Anna nunca viu, a fórmula continua a dizer exatamente o que precisa de dizer, porque a fórmula nunca foi realmente só sobre ela. Era sobre a aritmética que tantas mulheres partilham em silêncio.

Cada placa que chega a algum lugar pela mala de uma amiga, e não pelas mãos da própria Anna, é a prova de que o projeto não depende do calendário de viagens de uma só pessoa para continuar a crescer. Depende de outras mulheres decidirem, de forma independente, que um muro na sua própria cidade também precisava disto — e esse é um tipo de crescimento mais sólido do que qualquer artista sozinha conseguiria alcançar.