Madrid y el paso a la porcelana

Durante el primer año de este proyecto, todas las placas fueron cerámica cortada y esmaltada a mano —sólidas, un poco irregulares en los bordes, cada una ligeramente distinta de la anterior porque yo las moldeaba y las cocía una a una, con mis propias manos.

Madrid, en junio de 2025, es donde eso cambió. Llevé a la ciudad una nueva versión de la pieza —la misma fórmula, el mismo «5=3», pero moldeada en porcelana en lugar de construida a mano en arcilla—. La porcelana se moldea, lo que significa más uniformidad y un acabado más fino y más blanco que las piezas cerámicas anteriores, pero también significó renunciar a parte de la irregularidad artesanal que había definido el proyecto hasta ese momento.

Durante todo un año, mi arte urbano ha estado diciendo: “¡No estás sola! ¡Eres fuerte! Y esto pasará.” Esta semana en Madrid, una nueva versión de la pieza: nuevo estilo y color. Porcelana moldeada.

No fue una decisión pequeña. Cambiar de material significó reaprender un proceso completo —nuevos moldes, nuevas temperaturas de cocción, nuevas formas en que una pieza podía fallar antes de conseguirlo—. Pero, un año después, quería que el proyecto pudiera crecer más allá de lo que yo podía moldear enteramente a mano, una placa a la vez, y la porcelana moldeada abrió esa puerta.

No pienso en estos cambios de material exactamente como mejoras —la porcelana no es mejor que la cerámica con la que empecé, solo es distinta, con sus propios límites y su propio tipo de belleza—. Un plato agrietado que se convirtió en cinco placas pequeñas en su lugar me enseñó lo mismo desde otro ángulo: el material siempre opone resistencia, y el proyecto siempre se adapta a lo que este permite o no permite. Ese es probablemente el verdadero hilo conductor, más que cualquier material en particular: una fórmula que se mantiene exactamente igual, envuelta en lo que sea que la arcilla, la porcelana o el horno decidan permitir esa semana.

La placa de Madrid fue la primera en llevar ese nuevo material al mundo. No sería la última —los carteles de pruebas de embarazo y las hojas de pegatinas que vinieron después nacieron del mismo instinto: mantener la fórmula exactamente igual, y seguir experimentando con todo lo demás.