Was geschah, als eine Plakette auf der Kunst eines anderen landete

Im April 2025 brachte eine Freundin in meinem Namen eine 5=3-Plakette in Jerewan an. Ich war nicht vor Ort, und keine von uns beiden bemerkte zunächst, dass an der Wand bereits etwas war — ein Wandbild eines kolumbianischen Street-Art-Künstlers, der Armenien 2023 besucht hatte, an einer Stelle, an der unsere Plakette am Ende einen Teil seines Werks bedeckte.

Zunächst bemerkte es niemand. Die Plakette sah an ihrem Platz völlig unauffällig aus, und erst als ich mir die Fotos später genau ansah, erkannte ich die Ränder eines anderen Werks darunter und darum herum. Das ist eine ganz bestimmte Art von Entsetzen für jeden, der im öffentlichen Raum arbeitet: zu merken, dass etwas, das man in guter Absicht zurückgelassen hat, still einen Teil des Werks eines anderen ausgelöscht haben könnte.

Die Suche nach dem Künstler

Ich hatte keinen Namen, mit dem ich beginnen konnte, nur das Wandbild selbst. Ich führte eine umgekehrte Bildsuche mit den noch sichtbaren Teilen des Kunstwerks durch, die mich schließlich zu einem alten Zeitungsartikel über den Besuch des Künstlers in Armenien im Jahr 2023 führte. Von dort aus konnte ich dem Werk einen Namen zuordnen und schließlich einen Weg finden, ihn direkt zu erreichen.

Ich schrieb ihm, erklärte, was geschehen war, und fragte, ob die Platzierung ein Problem sei. Er sagte, es sei in Ordnung. Diese Antwort war wichtig, aber sie machte die Tatsache nicht ungeschehen, dass eine Freundin, die meine Plakette mit den besten Absichten trug, sie an einem Ort angebracht hatte, an den sie nicht gehörte, ohne dass eine von uns wusste, dass die Wand im weitesten Sinne bereits den Namen eines anderen trug.

Gute Absichten geben einem nicht das Recht, über das Werk eines anderen zu schreiben.

Das ist die Lehre, die ich anderen Menschen, die Ähnliches tun, ans Herz legen möchte: Niemals eine Plakette, ein Plakat oder einen Sticker auf ein bestehendes Stück Street Art, ein Wandbild oder ein Denkmal setzen, selbst aus Versehen, selbst wenn die Stelle verlassen oder halb vergessen aussieht. Street Art hat ihre eigene Etikette, aufgebaut über Jahrzehnte von Menschen, die dieselben Risiken eingehen wie wir — im öffentlichen Raum arbeiten, ohne Erlaubnis, in der Hoffnung, dass ihr Werk von denen respektiert wird, die nach ihnen kommen. Etwas auf das Werk eines anderen Künstlers zu setzen, bricht diese Etikette unabhängig von der Absicht, und dass dieser Künstler großzügig damit umging, heißt nicht, dass der nächste es auch sein wird — oder sein müsste.

Seit Jerewan gilt für alle, die eine Plakette im Namen des Projekts tragen, eine einfache und nicht verhandelbare Regel: zuerst die Wand prüfen. Leere Fläche, verwitterter Stein, eine ungenutzte Oberfläche — ja. Alles, was bereits das Werk eines anderen trägt, egal wie verblasst oder unvollständig, ist tabu. Es ist eine kleine Regel, aber es ist die Art von Regel, die erst schärfer wird, nachdem man sie einmal versehentlich gebrochen hat und die Person suchen musste, der man vielleicht Unrecht getan hat. Es ist dieselbe Sorgfalt, die jetzt Freund:innen leitet, die Plaketten durch eine Woche voller Stationen durch Norddeutschland tragen oder durch eine stillere Platzierung, samt geliehenem Kleber, in Basel.

Armenien erhielt später ein zweites Stück, mit weit mehr Sorgfalt platziert — eine Plakette, gesetzt zwischen die Basaltsäulen der Symphonie der Steine — der Beweis, dass dasselbe Land sowohl den Fehler als auch das, was danach kam, tragen konnte. Ich denke oft an diese Wand in Jerewan, nicht weil am Ende etwas schiefgegangen wäre, sondern weil es hätte passieren können. Das Projekt existiert, um Raum für ein Gespräch zu schaffen, das zu lange zum Schweigen gebracht wurde — es wäre eine seltsame Art des Scheiterns, das zu tun, indem man, selbst versehentlich, die Stimme eines anderen Künstlers an derselben Wand zum Schweigen bringt.