Ein Straßenposter ganz aus Schwangerschaftstests

Im Juni 2025 versuchte sich das Projekt an etwas, das nichts mit Ton zu tun hatte. Statt einer keramischen Tafel bauten wir ein Straßenposter aus echten Schwangerschaftstests — Dutzende davon, angeordnet und in die Form der Formel „5=3“ gebracht, sodass es aus der Ferne wie jede andere Art urbaner Schrift aussah und aus der Nähe aus genau dem Objekt bestand, das am stärksten mit dem allerersten Anfang einer Schwangerschaft verbunden ist.

Die Wahl des Materials war bewusst. Ein Keramikscherben ist schön, aber auch abstrakt — eine Formel auf einem Fragment gebrannten Tons, leise und etwas distanziert. Ein Schwangerschaftstest ist für niemanden abstrakt, der schon einmal einen benutzt hat. Es ist das Objekt, das man während der längsten zwei Minuten seines Lebens anstarrt, manchmal mit Hoffnung, manchmal mit Angst, manchmal mit beidem zugleich. Die Zahlen aus diesem Objekt zu bauen, ließ den Abstand zwischen der Kunst und der Tatsache, die sie beschrieb, zusammenbrechen.

Warum sich die Materialien immer wieder ändern

Das 5=3-Projekt ist beim Format nie stehen geblieben. Es begann als handgeschnittene, glasierte Keramik in Paris, wechselte innerhalb eines Jahres zu gegossenem Porzellan und wurde bis Mitte 2025 auch zu einem großen Straßenposter und später zu einem Satz kostenloser, ausdruckbarer Sticker. Jedes Material verlangt der Betrachterin etwas anderes ab. Keramik lädt dazu ein, sich hinzuhocken und etwas Kleines an einer Wand zu lesen, an der man sonst vorbeigegangen wäre. Ein Poster aus Schwangerschaftstests wirkt im Maßstab einer Plakatwand — es hält Menschen an, die nach gar nichts gesucht haben, weil das Material selbst sofort erkennbar ist, noch bevor die Botschaft überhaupt entschlüsselt wird.

Es herzustellen glich weniger der Keramikarbeit und mehr einer Montagearbeit: genug Tests beschaffen, herausfinden, wie man sie befestigt, damit das Stück zusammenhält und Wetter sowie Handhabung übersteht, und dann eine Wand finden, an der das Poster als Straßenkunst existieren konnte statt als etwas, das in einer Galerie abgesperrt wird. Dieser letzte Teil war am wichtigsten. Das ganze Projekt lebt davon, zufällig begegnet zu werden, statt gesucht zu werden — von jemandem, der zur Arbeit geht, nicht von jemandem, der eine Ausstellung besucht.

Das Material musste etwas sein, das die Menschen schon verstanden, bevor sie auch nur ein einziges Wort lasen.

Die Formel blieb genau so, wie sie immer ist: X für die Anzahl der Schwangerschaften, Y für die Anzahl der großgezogenen Kinder. Was sich änderte, war die Oberfläche, auf der sie geschrieben stand. Wo die keramischen Stücke ein leises, genaues Lesen verlangen, wirkt das Schwangerschaftstest-Poster fast wie eine Provokation — es nimmt ein Objekt, dem man sonst allein begegnet, in einem Badezimmer, in Stille, und stellt es öffentlich, in großem Maßstab, aus, wo es nicht still in eine Schublade gelegt werden kann.

Die Reaktionen darauf waren unmittelbarer als bei jeder keramischen Tafel. Menschen fotografierten es, stritten darüber, fragten, was es bedeute, bevor sie es selbst herausgefunden hatten. Das unterscheidet sich von einer Tafel, die meist entdeckt statt konfrontiert wird. Beide Ansätze zählen. Stille Stücke erreichen Menschen, die bereits nach innen schauen; ein Poster wie dieses erreicht Menschen, die überhaupt nicht an Schwangerschaftsverlust gedacht hatten, bis sie um eine Ecke bogen.

Es bleibt das kühnste Materialexperiment des Projekts bisher, und es wird nicht das letzte sein. Die Formel steht fest. Nichts sonst daran, wie wir uns entscheiden, sie öffentlich zu sagen, ist es.