Girls Supporting Girls: die Freundinnen, die Tafeln um die Welt tragen

5=3 wird verständlicherweise oft als Anna Maslennikovs Projekt beschrieben — ihre Formel, ihre Verluste, ihre Tafeln. Das stimmt so weit, unterschätzt aber etwas, das fast sofort geschah: Andere Frauen begannen, selbst Tafeln zu tragen. Paris erhielt das erste Stück im Mai 2024, angebracht von Annas Ehemann, und Wien folgte zwei Monate später mit zwei Tafeln am selben Tag. Aber bis November 2024 änderte sich etwas — zum ersten Mal brachte eine Freundin ganz aus eigener Initiative eine Tafel an, ohne Aufforderung, ohne begleitende Reise von Anna. Dieser eine Akt machte aus 5=3 von dem Projekt einer einzelnen Künstlerin etwas, das eher einem Netzwerk gleicht.

Was diesen Wandel bedeutsam macht, ist nicht die Logistik, auch wenn Logistik ein Teil davon ist — eine Tafel, verpackt in einen Koffer neben dem gewöhnlichen Gepäck einer anderen Person, eingeklemmt zwischen Schuhen und einem Handyladegerät, durch einen Flughafen getragen wie Schmuggelware, nach der niemand sucht. Es ist vielmehr, dass die Freundinnen, die das getan haben, nicht dafür engagiert wurden, und sie waren auch nicht einfach hilfsbereit im allgemeinen Sinn, wie man einer Freundin beim Umzug hilft. Jede von ihnen entschied sich, ein Objekt über Schwangerschaftsverlust physisch in eine Stadt zu bringen und es öffentlich zu platzieren, nach eigenem Ermessen, auf eigenes Risiko eines unangenehmen Gesprächs, falls jemand fragte, was sie da täten.

Städte, die aus dem Koffer einer anderen kamen

Manche der eindrücklichsten Platzierungen des Projekts existieren nur, weil eine Freundin ohnehin schon irgendwohin unterwegs war. Limassol, Zypern, im Oktober 2025, wurde dorthin von einer Freundin getragen, nicht von Anna. Jerewan, Armenien, erhielt seine erste Tafel im April 2025 und dann eine zweite im November 2025 — diese als Landschaftskunst an der Symphonie der Steine nahe Garni arrangiert, zusammengestellt von den Freundinnen Matrokhina und Marina Nikituschkina, die das Stück über eine einzelne wandmontierte Tafel hinaus zu etwas führten, das eher einer gemeinschaftlichen Installation zwischen den natürlichen Basaltsäulen glich. Keiner dieser Momente brauchte Anna vor Ort. Sie brauchten jemanden, dem schon genug daran lag, die Arbeit zu leisten, die Wand, das Licht, den richtigen Ort zu finden.

Nichts davon war je dazu gedacht, ein Soloakt zu bleiben — das Projekt wuchs, weil andere Frauen entschieden, dass es auch ihres war.

Es liegt eine bestimmte Art von Vertrauen darin, das eigene Projekt in die Hände einer anderen Person zu legen, besonders bei einem so persönlichen Projekt. Annas Formel handelt von ihrem eigenen Körper und ihren eigenen fünf Schwangerschaften, und dennoch hat sie Freundinnen entscheiden lassen, wo eine Tafel landet, wie sie arrangiert wird, ob sie allein an einer Wand steht oder Teil einer größeren Szene wird. Diese Entscheidung — die Kontrolle über die Platzierung loszulassen — ist selbst eine Form der Botschaft des Projekts. Es ging nie darum, dass nur Annas Zahlen zählen. Wenn eine Freundin eine Tafel in einer Stadt anbringt, die Anna nie gesehen hat, sagt die Formel immer noch genau das, was sie sagen muss, weil die Formel nie wirklich speziell von ihr handelte. Sie handelte von der Rechnung, die viele Frauen still miteinander teilen.

Jede Tafel, die irgendwo im Koffer einer Freundin ankommt statt in Annas eigenen Händen, ist ein Beweis dafür, dass das Projekt zum Weiterwachsen nicht von dem Reiseplan einer einzelnen Person abhängt. Es hängt davon ab, dass andere Frauen unabhängig voneinander entscheiden, dass eine Wand in ihrer eigenen Stadt das auch braucht — und das ist eine stabilere Art von Wachstum, als eine einzelne Künstlerin allein je bewältigen könnte.