ست عشرة لوحة، عام واحد: مراجعة عام 2025

بحلول آخر يوم من عام 2025، كان المشروع قد وضع ست عشرة لوحة على مدار العام، موزعة من البرازيل إلى هولندا، بالإضافة إلى صيغة ملصق جديدة وأول مجموعة ملصقات لاصقة على الإطلاق. لم أبدأ برقم مستهدف. لم يصبح العدد واضحًا إلا بأثر رجعي، حين جلست في نهاية ديسمبر لأدوّن كل مكان وصلت إليه الصيغة.

بعض تلك اللوحات الست عشرة كانت تكرارًا بسيطًا لما كان المشروع يفعله بالفعل منذ باريس في 2024: لوحة مقطوعة يدويًا أو مصبوبة، حُملت إلى مكان ما، ووُضعت بعناية، وصُوّرت، وتُركت. أما البعض الآخر فلم يكن بسيطًا إطلاقًا. ففي رحوبوت بإسرائيل، في مارس، تصدّع صحن سيراميك كبير داخل الفرن — وهو نوع الفشل الذي يعني عادة البدء من جديد. لكنه بدلًا من ذلك تحوّل إلى خمس لوحات أصغر بدلًا من واحدة، تحمل كل منها الصيغة نفسها، منتشرة لا ضائعة. جاءت بعض أفضل لحظات العام من أخطاء كهذا الخطأ، حين كان للمادة رأيها الخاص في ما ستصبح عليه القطعة.

صيغ جديدة، وصول جديد

كان عام 2025 أيضًا العام الذي توقف فيه المشروع عن أن يكون سيراميكيًا فقط. ففي يونيو، وُضع ملصق شارع مبني بالكامل من اختبارات حمل حقيقية، يكتب «5=3» بحجم لا يمكن لأي لوحة أن تضاهيه. لاحقًا في العام، وبالتعاون مع رسام، أنتج المشروع أول مجموعة ملصقات لاصقة مجانية قابلة للتنزيل — صيغة يمكن لأي شخص طباعتها ووضعها بنفسه، دون فرن أو تذكرة طيران. بين الملصق الكبير والملصقات اللاصقة، وصل المشروع إلى أناس لم يكونوا ليجدوا أبدًا لوحة سيراميك مثبتة على جدار، ببساطة لأن الصيغ الجديدة لم تتطلب إيجاد جدار على الإطلاق.

جلب نوفمبر أكثر لحظة شخصية في العام. ففي معرض فني، سألتني شخصية التقيت بها للتو سؤالًا مباشرًا: هل يمكنني أن أصنع لوحة بأرقامها هي بدلًا من أرقامي؟ كانت تلك أول قطعة بطلب من المشروع، وقد غيّرت الطريقة التي أفكر بها فيما يهدف إليه 5=3. بدأ المشروع كصيغتي الخاصة، ثم أصبح دعوة لأشخاص آخرين ليكتبوا أرقامهم الخاصة على ورقة أو على جدار بأنفسهم. أما الطلبية فهي شيء ثالث — شخص يثق بي لأجعل أرقامه ملموسة، نيابة عنه، في سيراميك سيبقى أطول من الحديث الذي أنتجه.

الأرقام على تلك القطعة المطلوبة لم تكن أرقامي، وكان ذلك هو المغزى كله.

كان للعام أيضًا نصيبه من زيارات العودة — لوحة ثانية في تل أبيب، أهديتها لنفسي كهدية عيد ميلاد في أكتوبر؛ وقطعة ثانية في يريفان وُضعت في نوفمبر ليس على جدار في المدينة بل عند سيمفونية الحجارة، تشكيل طبيعي من أعمدة البازلت قرب غارني، رُتّبت في إطار فني أرضي صغير ومتعمد مع صديقتين. تلك القطعة بدت مختلفة عن أي شيء وُضع في مدينة — لا مارّة يعبرون، ولا جدار حضري، بل فقط صخر كان موجودًا هناك قبل أي منا بوقت طويل، يحمل صيغة عن مدى هشاشة حياة واحدة.

لم يحدث أي من هذا وفق خطة وُضعت في يناير. حدث لأن الأصدقاء استمروا في السفر، واستمروا في عرض حمل لوحة أو ورقة ملصقات، واستمروا في إيجاد جدران وشوارع، ومرة واحدة، تشكيل صخري بدا مناسبًا. ست عشرة لوحة رقم يمكنني الإشارة إليه. أما العام نفسه فكان في الحقيقة مجرد سلسلة طويلة من نعم فردية — من حادث فرن في رحوبوت إلى سؤال طُرح في معرض فني في نوفمبر — تراكمت لتصبح شيئًا أكبر مما قصده أي منها بمفرده.