طين، بورسلين، ورق: المواد المتغيرة لمشروع 5=3

لم تُخطَّط أول لوحة من 5=3 لتكون شيئًا يحمل فلسفة تصنيع. كانت شظية — مقطوعة يدويًا، مطليّة بالميناء، غير كاملة عند الحواف — حملها زوج آنا ماسلينيكوف إلى باريس في مايو 2024 وتركها على جدار دون أي شرح، فقط الصيغة ورمز الاستجابة السريعة (QR). لم يجلس أحد مسبقًا ليقرر مما «ينبغي» أن تُصنع اللوحة. كانت المادة سيراميكًا لأن السيراميك هو ما كان متوفرًا، وما يمكن تشكيله بسرعة وحرقه بقوة كافية لينجو من الطقس والشوارع والأيدي.

تبيّن أن ذلك الاختيار الأول للمادة كان أكثر أهمية مما توقعه أي أحد. للسيراميك المقطوع والمطليّ يدويًا خاصية معينة: لا تتشابه أي شظيتين، وعدم الكمال يُقرأ كصدق لا كإهمال. اللوحة ذات الحافة غير المستوية قليلًا لا تبدو مُصنّعة أو ترويجية. بل تبدو كشيء صنعه إنسان، وهذا بالضبط ما هي عليه. بالنسبة للوحات التي وُضعت في فيينا وجورجيا والمدن الإسرائيلية الأولى، ظل السيراميك الخشن والمطليّ نفسه هو الخيار الافتراضي — يُقطع ويُحرق واحدًا تلو الآخر، وكل قطعة كيان صغير قائم بذاته لا نسخة عن قالب.

حين يتحوّل صحن واحد إلى خمسة

رحوبوت، في مارس 2025، غيّرت حساب المادة دون أن تغيّر روحها. تصدّع صحن من السيراميك — وهو النوع من الحوادث الذي عادةً ما يعني التخلص من الشيء — وبدلًا من التخلص منه، تحوّل الصحن المكسور إلى خمس لوحات أصغر، تحمل كل واحدة منها نسختها الخاصة من الصيغة. تلك هي اللحظة التي تحوّلت فيها علاقة المشروع بالمادة من «اصنع لوحة» إلى «اكتشف ما الذي لا تزال قطعة من السيراميك قادرة على قوله حتى بعد أن تنكسر». تبيّن أن الصحن المتصدّع كان أكثر فائدة، لا أقل، من صحن سليم: فقد تضاعف.

وصل البورسلين المصبوب لاحقًا، أولًا من أجل مدريد في يونيو 2025، وهو يغيّر طابع اللوحة بشكل كبير. فحيث تكون الشظية المقطوعة يدويًا غير قابلة للتكرار، يمكن إنتاج القطعة المصبوبة من قالب — أكثر نعومة وتناسقًا، وأقرب إلى شيء تجده في واجهة متجر منه إلى شيء يُعثر عليه على جدار. البورسلين لا يحاول أن يبدو عرضيًا. له نوعه الخاص من الصدق: مادة رسمية، مرتبطة بخزائن الصيني والمقتنيات الموروثة، تحمل هذه المرة صيغة عن الفقد بدلًا من تاريخ زفاف. وضع X=Y في البورسلين بدلًا من السيراميك الخشن هو في حد ذاته بيان هادئ — أن هذا الأمر ينتمي إلى فئة الأشياء الجديرة بالحفظ، لا مجرد الأشياء الجديرة بالملاحظة.

جاء الورق بعد ذلك، وهو ما أبعد المشروع أكثر عن أصوله. ملصق الشارع المصنوع من اختبارات حمل حقيقية، في يونيو 2025، يستخدم مادة لم يكن ليخطر ببال أحد أن يسميها «أدوات فنية» — غرض من البلاستيك والورق لا يراه معظم الناس إلا وحدهم، في الحمام، في لحظة ترقّب خاص شديد التوتر. تحويل ذلك الغرض إلى ملصق عام يفعل شيئًا لا تستطيع الشظية المطليّة فعله: فهو يضع أداة السؤال، لا الجواب فقط، في الشارع. إنه أكثر مباشرة، وقد قُصد له أن يكون كذلك.

كل مادة استخدمها المشروع تقول شيئًا مختلفًا عن مدى الخصوصية المسموح بها لرقم ما.

أحدث تحوّل في المواد هو الأقل قيمة ماديًا: مجموعة ملصقات لاصقة مجانية قابلة للطباعة، صُنعت بالتعاون مع رسام قرب نهاية عام 2025. الملصقات لا تكلّف شيئًا، ولا تحتاج إلى فرن ولا قالب ولا صحن يُكسر. يمكن لأي شخص أن يطبع واحدًا في منزله ويضعه بنفسه، ما يعني أن سؤال المادة لم يعد عن ما يمكن لآنا صنعه، بل أصبح عن ما يمكن لأي شخص أن يحمله. السيراميك والبورسلين بطيئان وفريدان؛ أما ملف الملصق فيمكن أن يوجد في مئة مدينة في أسبوع واحد. كلا النهجين لا يزال 5=3 — فالصيغة لا تتغير — لكن صيغة الملصق تجيب أخيرًا عن سؤال ظل المشروع يدور حوله منذ باريس: ماذا يحدث حين تتوقف المادة عن كونها العائق.