مدريد والتحول إلى البورسلين

خلال العام الأول من هذا المشروع، كانت كل لوحة مصنوعة من السيراميك المقطوع والمطلي يدويًا — متينة، وخشنة قليلًا عند الحواف، وكل واحدة مختلفة قليلًا عن سابقتها لأنني كنت أشكّلها وأحرقها بنفسي، واحدة تلو الأخرى.

في مدريد، في يونيو 2025، تغيّر ذلك. أحضرت نسخة جديدة من القطعة إلى المدينة — الصيغة نفسها، «5=3» نفسها، لكن هذه المرة مصبوبة من البورسلين بدلًا من أن تُصنع يدويًا من الطين. البورسلين يحتاج إلى قالب، ما يعني تناسقًا أكبر ولمسة نهائية أدق وأكثر بياضًا من قطع السيراميك السابقة، لكنه يعني أيضًا التخلي عن جزء من عدم الانتظام اليدوي الذي ميّز المشروع حتى تلك اللحظة.

منذ عام كامل الآن، وفني في الشارع يقول: «أنتِ لست وحدك! أنتِ قوية! وهذا سيمر.» هذا الأسبوع في مدريد — نسخة جديدة من القطعة — بأسلوب ولون جديدين. بورسلين مصبوب.

لم يكن قرارًا بسيطًا. تغيير المواد كان يعني إعادة تعلّم العملية كلها — قوالب جديدة، درجات حرارة حرق جديدة، وطرق جديدة يمكن أن تفشل بها القطعة قبل أن تنجح. لكن بعد عام كامل، أردت للمشروع أن يتمكن من النمو بما يتجاوز ما يمكنني تشكيله يدويًا بالكامل، لوحة واحدة في كل مرة، وقد فتح صبّ البورسلين ذلك الباب.

لا أعتبر هذه التحولات في المواد ترقيات بالمعنى الدقيق — فالبورسلين ليس أفضل من السيراميك الذي بدأت به، بل هو مختلف فقط، وله حدوده وجماله الخاص. صحن تصدّع وتحوّل إلى خمس لوحات صغيرة بدلًا منه علّمني الشيء نفسه من زاوية أخرى: المادة تظل تقاوم، والمشروع يظل يتكيّف مع ما تسمح به وما لا تسمح به. ولعل هذا هو الخيط الحقيقي الذي يربط كل شيء، أكثر من أي مادة بعينها — صيغة تبقى كما هي تمامًا، ملفوفة بما يقرر الطين أو البورسلين أو الفرن السماح به في ذلك الأسبوع.

كانت لوحة مدريد أول من حمل هذه المادة الجديدة إلى العالم. ولم تكن الأخيرة — ملصقات اختبارات الحمل وأوراق الملصقات اللاصقة التي جاءت لاحقًا نشأت كلها من الحدس نفسه: أن تبقى الصيغة كما هي تمامًا، وأن يستمر التجريب في كل شيء آخر.