فتيات يدعمن فتيات: الصديقات اللواتي يحملن اللوحات حول العالم

غالبًا ما يوصف 5=3، وهذا مفهوم، بأنه مشروع آنا ماسلينيكوف - صيغتها، وفقدانها، ولوحاتها. هذا صحيح إلى حد ما، لكنه يقلل من شأن شيء حدث بسرعة تقريبًا: بدأت نساء أخريات في حمل اللوحات بأنفسهن. حصلت باريس على أول قطعة في مايو 2024، وضعها زوج آنا، وتبعتها فيينا بعد شهرين بلوحتين في اليوم نفسه. لكن بحلول نوفمبر 2024، تغيّر شيء ما - للمرة الأولى، وضعت صديقة لوحة بمبادرة كاملة منها، دون أي تحفيز، ودون أي رحلة مصاحبة من آنا. حوّل ذلك الفعل الواحد 5=3 من مشروع فنانة واحدة إلى شيء أقرب إلى شبكة.

ما يجعل هذا التحول مهمًا ليس اللوجستيات، رغم أن اللوجستيات جزء منه - لوحة موضوعة في حقيبة سفر بين أمتعة شخص آخر العادية، محشورة بجانب حذاء وشاحن هاتف، تُحمل عبر مطار كأنها بضاعة مهربة لا أحد ينتبه لها. المهم أن الصديقات اللواتي فعلن هذا لم يُستأجرن، ولم يكنّ يقدمن مساعدة بالمعنى العام الذي تساعدين به صديقة على الانتقال بين شقتين. كل واحدة منهن اختارت أن تنقل جسديًا جسمًا يتعلق بفقدان الحمل إلى مدينة وتضعه علنًا، بحكمها الخاص، مخاطرةً بمحادثة محرجة إن سألها أحد عمّا تفعله.

مدن جاءت من حقيبة سفر شخص آخر

بعض أبرز أماكن وضع اللوحات في المشروع موجودة فقط لأن صديقة كانت متجهة بالفعل إلى مكان ما. ليماسول، قبرص، في أكتوبر 2025، حملتها إلى هناك صديقة لا آنا. حصلت يريفان، أرمينيا، على أول لوحة لها في أبريل 2025، ثم لوحة ثانية في نوفمبر 2025 - رُتبت هذه كعمل من فن الأرض عند "سيمفونية الحجارة" قرب غارني، أعدته صديقتا آنا، ماتروخينا ومارينا نيكيتوشكينا، اللتان تجاوزتا بالقطعة مجرد لوحة واحدة مثبتة على جدار إلى شيء أقرب إلى تركيب تعاوني وسط أعمدة البازلت الطبيعية. لم تكن أي من هاتين اللحظتين بحاجة إلى وجود آنا على الأرض. بل كانتا بحاجة إلى شخص يهتم بالفعل بما يكفي للقيام بمهمة إيجاد الجدار، والضوء، والمكان المناسب.

لم يكن المقصود أبدًا أن يظل هذا فعلًا فرديًا - نما المشروع لأن نساء أخريات قررن أنه يخصهن أيضًا.

هناك نوع خاص من الثقة في تسليم مشروعك الخاص إلى يدي شخص آخر، لا سيما مشروع بهذه الخصوصية. تدور صيغة آنا حول جسدها الخاص وحالات حملها الخمس، ومع ذلك سمحت لصديقاتها باختيار مكان وضع اللوحة، وكيفية ترتيبها، وما إذا كانت ستبقى وحدها على جدار أو تصبح جزءًا من مشهد أكبر. هذا القرار - التخلي عن السيطرة على مكان الوضع - هو في حد ذاته شكل من أشكال رسالة المشروع. لم يكن المقصود يومًا أن أرقام آنا وحدها هي التي تُحتسب. فإذا وضعت صديقة لوحة في مدينة لم تر آنا قط، فإن الصيغة لا تزال تقول بالضبط ما تحتاج إلى قوله، لأن الصيغة لم تكن يومًا تتعلق بها هي تحديدًا. بل كانت تتعلق بالحساب الذي تتشاركه بهدوء الكثير من النساء.

كل لوحة تصل إلى مكان ما عبر حقيبة سفر صديقة بدلًا من يدي آنا نفسيهما هي دليل على أن المشروع لا يعتمد على جدول سفر شخص واحد لكي يستمر في النمو. بل يعتمد على نساء أخريات يقررن، باستقلالية، أن جدارًا في مدينتهن الخاصة يحتاج إلى هذا أيضًا - وهذا نوع من النمو أكثر رسوخًا مما يمكن لفنانة واحدة إدارته بمفردها.