من لوحة واحدة في باريس إلى أكثر من عشرين مدينة

عندما وضع زوجي تلك الشظية الخزفية الأولى المقطوعة يدويًا في باريس في مايو 2024، لم يكن لدي أي مسار مخطط، ولا قائمة مدن، ولا فكرة عما سيأتي بعد ذلك. كنت أعرف أنني أريد صنع قطعة ثانية، وربما ثالثة. لم أكن أعرف أنه في غضون نحو عامين سيكون المشروع قد وصل إلى أكثر من عشرين مدينة عبر أربع قارات، ولا أن معظم هذا النمو سيحدث لأن أشخاصًا آخرين قرروا، من تلقاء أنفسهم، حمله أبعد مما كنت لأحمله بنفسي.

كان التوسع المبكر بطيئًا ومرتبطًا بي في الغالب. بعد شهرين من باريس، وضعنا لوحتين في فيينا في اليوم نفسه - واحدة بسيطة، وأخرى مع شرح لما هو الإجهاض التلقائي الفائت. ثم جورجيا في أكتوبر 2024، رحلة كانت مهمة بالنسبة لي لأسباب تتجاوز المشروع نفسه بكثير. ثم، في نوفمبر 2024، تغيّر شيء ما: وضعت صديقة لوحة بمبادرة كاملة منها، دون وجودي هناك، ودون أن أطلب ذلك حتى. كانت تلك أول إشارة إلى أن المشروع يمكن أن يوجد كشيء أكبر من خزفيات شخص واحد.

المدن، والمواد، والأشخاص الذين حملوا كليهما

من هناك امتلأت الخريطة بشكل غير منتظم، على طريقة الحياة الواقعية لا على طريقة خطة تسويقية. تل أبيب في أواخر 2024. رحوفوت في إسرائيل في مارس 2025، حيث تشققت لوحة خزفية كبيرة داخل الفرن، وبدلًا من أن تكون فشلًا، تحولت إلى خمس لوحات أصغر بدلًا من واحدة - حادثة ضاعفت المشروع بدلًا من أن تنهي قطعة منه. يريفان في أبريل 2025، حيث انتهى الأمر بلوحة وضعتها صديقة عن غير قصد وهي تغطي جزئيًا جدارية لفنان شارع كولومبي؛ تتبعت أثره عبر بحث عكسي بالصور ومقال إخباري قديم، وراسلته، فكان متفهمًا للأمر - درسًا حقيقيًا، تعلمته بالطريقة الصعبة، بألا أضع قطعة على عمل موجود بالفعل لشخص آخر أبدًا.

تغيّرت المواد جنبًا إلى جنب مع الجغرافيا. كانت القطع الأولى شظايا خزفية مقطوعة يدويًا ومطلية بالميناء - خشنة الحواف، فردية، كل واحدة مختلفة قليلًا عن سابقتها لأن كل واحدة قُطعت يدويًا. بحلول يونيو 2025، في مدريد، أدخلنا البورسلين المصبوب، الذي سمح للصيغة بالاستقرار على سطح أكثر انتظامًا وقابلية للتكرار. حمل ذلك الشهر نفسه شكلًا جديدًا حقًا: ملصق شارع مصنوع بالكامل من اختبارات حمل حقيقية، رُتبت لتكتب 5=3 - أول مرة ينتقل فيها المشروع خارج الخزف والبورسلين تمامًا. صادف يونيو 2025 أيضًا مرور عام على باريس، واحتفلنا بذلك عبر العودة إلى هناك بلوحة جديدة، إضافة إلى قطع جديدة في لوكسمبورغ للمرة الثانية وفي أمستردام للمرة الأولى.

تضع صديقة لوحة في رحلتها الخاصة، دون أن يُطلب منها ذلك. عندها يتوقف المشروع عن أن يكون عمل شخص واحد.

ما تضيفه فعليًا العشرون مدينة ونيّف. بحلول نهاية عام 2025، كانت ست عشرة لوحة قد وُضعت في ذلك العام وحده، ممتدة من البرازيل إلى هولندا، بما في ذلك أول قطعة صُنعت كطلب شخصي - لشخص التقيت به في معرض فني وسألني ببساطة: "هل يمكنك صنع واحدة بأرقامي؟" - وأول مجموعة ملصقات مجانية قابلة للتحميل، صُنعت بالتعاون مع رسامة، حتى يتمكن من لن يكون لديهم أبدًا صديق يسافر إلى مدينتهم بشظية خزفية في حقيبة سفر من وضع الصيغة بأنفسهم. تلتها لندن في يناير 2026. أصبحت تشكيلة صخرية خارج يريفان تُدعى "سيمفونية الحجارة" موقعًا لعمل صغير من فن الأرض بُني حول لوحة أرمينية ثانية في ذلك الشتاء نفسه. رحّبت لشبونة بلوحة وسط المطر. لم يكن أي من هذا مخططًا له قبل عامين في باريس. بل تراكم قرارًا واحدًا في كل مرة - قراري، أو قرار صديقة، وأحيانًا قرار غريب تمامًا.

ما يلفت انتباهي أكثر، وأنا أنظر إلى الخريطة الآن، ليس عدد المدن. بل عدد اللوحات الموجودة لأن شخصًا غيري قرر حمل واحدة إلى مكان لم أذهب إليه ووضعها بنفسه. لم يكن نمو المشروع يومًا يتعلق بالحجم لذاته - فالمزيد من المدن ليس هدفًا في حد ذاته. بل يتعلق بعدد الأيدي المنفصلة، في عدد الأماكن المنفصلة، التي كانت مستعدة لإجراء محادثة صادقة وهادئة واحدة مع جدار، نيابة عن أرقامي أو أرقامها الخاصة.